【短篇提綱，略腐向】M x D

本大綱計劃創作的並非歷史小說，與實際歷史出入較多。若有建設性意見歡迎提出。

　故事發生在1503年的佛羅倫薩城。執掌這座城市一世紀權力的梅第奇家族剛剛被驅逐，佛羅倫薩共和國得以重建。為了慶祝共和制度的重生，終身執政官皮耶羅=索德里尼要為作為共和象徵的市政會議大廳繪製新的壁畫。他親密的男友馬基雅維裡向他推薦曾為佛羅倫薩人的萊奧納多=達芬奇作為繪師。

　　當時的達芬奇剛剛畫完蒙娜麗莎，馳名全歐。整個佛羅倫薩都將他視為偉人，希望他留下些什麼給這座新生的城市。但是他卻有辜於人們對他的期望，作畫速度奇慢無比，工作時拖拖拉拉，進展速度就像陷入泥沼的馬車。他先用了很長時間設計了一種木式升降機。他說是為了用這種機器來輔助自己更快地繪畫，但實際上是又對機械著了迷。然後他又沉迷了老普林尼著作《博物記》的陷阱中，按照羅馬學者的配藥配置了一種混合顏料。這種顏料號稱能讓畫面更為鮮活，可是不到幾天就皸裂脫落。最後，他滿足於每天不停地繪製草圖，一遍又一遍，可卻遲遲不真正完成繪畫。

　　佛羅倫薩人對達芬奇這種遲遲不填坑的行為非常不滿。馬基雅維裡向他親密的摯友皮耶羅=索德里尼獻策：為這位大師找一個合適的對手：一個足夠漂亮、強壯、才華橫溢的年輕男人。

　　皮耶羅找到了那個男人。他的名字是米開朗基羅，芳齡29歲，未婚，剛剛完成聖母憐子像，氣盛好鬥，滿足一切條件。和達芬奇一樣，他也是個佛羅倫薩人。他曾經在美第奇家族開設的學校學畫，因此他對佛羅倫薩的共和制並不感冒。迴歸故鄉，他純粹是為了滿足自己在藝術上的勃勃雄心。

　　米開朗基羅被授命為佛羅倫薩城建造一座英雄雕像。當他聽說自己的工錢僅僅是四百金幣，而達芬奇的酬金卻高達一萬G時，就如同馬基雅維裡預測的那樣，年輕的藝術家勃然大怒，憤然向達芬奇發起挑戰：他要在他的《安吉里之戰》對面繪製一幅同樣題材的壁畫《卡辛那之戰》。

　　於是達芬奇不得不暫時剋制住自己的壞習慣，與他的對手展開了一場藝術的對決。兩人不但在平日的工作裡傾盡全力，日常生活中也唇槍舌劍。米開朗基羅極度鄙視達芬奇的藝術。他不斷對這位比自己年長，且聲名略勝於己的大師惡言相向，將他的作品貶得一文不值。但達芬奇卻非常容忍，平日裡溫言軟語，還盡力設法暗中指點與幫助這位後輩，總是試圖與米開朗基羅取得和解。

　　米開朗基羅有許多怪癖。最突出的一點便是在創作中必須處於絕對的孤獨，否則便完全無法進入狀態。他要求自己在繪畫時將會議廳封閉，一切人都不得入內，當然也包括在對面創作的對手。這意味著雙方創作時間的不平等。面對如此不公平的條件，達芬奇仍然默不作聲地做出了讓步。

　　但米開朗基羅仍然沒法從對方的態度中得到滿足。不知為何，達芬奇的一味退讓反而讓他更為火冒三丈。他總是利用一切機會詆譭這位大師。偶然，他發現達芬奇從來不創作雕像作品，也從不談論雕像方面的事，於是便以此嘲諷達芬奇在藝術方面的缺陷。而達芬奇則提到了自己完成了一半的作品“憂愁老人像”。米開朗基羅問達芬奇為何不完成，達芬奇說明了自己的看法：就如同上帝造人一般，雕像即是人創造出來的新人。那麼如果它不被賦予生命，不能讓它們得到自己的自由，那麼它便是不完整的，正如常年被梅第奇家族統治的佛羅倫薩城一般。他就是因為在創作途中感悟到了這點，才停止了創作。

　　達芬奇的見解讓米開朗基羅陷入了彷徨。一直以來，他都對自己的雕塑有著完全的自信，但達芬奇的話卻讓他有了動搖。終於有一天，他鼓起勇氣，敲開了達芬奇的門，要向他詢問：究竟什麼是真正的雕塑。在那裡，他驚訝地發現了達芬奇的造物：一個外表酷似人類，內裡卻為機械驅動的新人。

　　原來真正導致達芬奇工作拖沓的原因是因為他對“造人”這一創意的著迷。隨著黑暗時代的終結，人們的思想得到了解放，達芬奇覺悟到：上帝能做的事情，人類未必不能完成。“機械之中有神靈”。他決定以齒輪、槓桿與青銅製作一個新人。於是他傾注了大量的精力，以研究如何賦予機械生命。他研究人體解剖，用蠟仿製了人的腦部，又用玻璃與陶瓷造出了人的眼球與心臟。在手稿上，達·芬奇賦予了這個新人木頭、皮革和金屬的外殼。他想到了用下部的齒輪作為驅動裝置，由此通過兩個機械杆的齒輪再與胸部的一個圓盤齒輪咬合，機器人的胳膊就可以揮舞，可以坐或者站立。再通過一個傳動杆與頭部相連，頭部就可以轉動甚至開合下頜。 而一旦配備了自動鼓裝置後，這個機器人甚至還可以發出聲音。在否定了永動機的想法後，他決定以一種源自古希臘，以蒸汽為驅動力的引擎作為機器人的能源。

　　米開朗基羅被這個創想的大膽與可行性震撼了。有生以來第一次，他對另外一個男人生出了敬畏。在面前這位思想的巨人面前，他二十九歲的心悸動不已。於是，他決定加入到達芬奇這一足以顛覆宗教的偉大計劃中。為了賦予機器人生命，兩位巨匠終於聯手。

　　於是，兩人的畫作雙雙爛尾了。白天，他們在會議廳裡敷衍了事，晚上便一同擠在萊昂納多雜亂的工作室中，繪製新草圖，打造新零件。兩人吃住都在一起，談到了許多事情。在達芬奇的圖紙上，米開朗基羅看到了許多不敢置信的新設想：比如一種取代馬車的四輪機械車，比如一種移植人心臟的全新技術。米開朗基羅愈發臣服於達芬奇的博學多識中，而達芬奇亦為米開朗基羅的男性氣概所吸引。兩人造人的進程以勢不可擋的速度疾馳起來。

　　但終於有一天，二人遇上了一個近乎無法克服的障礙。機器人的全部理論幾乎都將被推翻，一對好友共同陷入了深度的抑鬱。米開朗基羅幾乎被這個障礙擊垮了，而達芬奇則在身旁盡全力安慰他。然而敏感的米開朗基羅卻將安慰視為嘲諷。在一次劇烈的爭吵過後，達芬奇默不作聲地孤身離開了佛羅倫薩，到法國去了。

　　失去了密友的米開朗基羅惘然若失。沒有了對手，他也放棄了自己畫作的創作，而專心完成巨像《大衛》的收尾。在創作這位巨人時，他忽然發覺，自己之所以選擇這位牧羊人作為主題，正是因為對這位以弱勝強的英雄的反抗精神的嚮往。達芬奇異想天開的設想擊碎了他心靈的枷鎖，使他獲得了真正的解放。而直到這時，他才發覺：自己深深地愛著那個曾經的宿敵，而之所以會陷入爭吵，正是因為他潛意識對兩人關係密切的恐懼。

　　他想立刻離開佛羅倫薩，去找達芬奇，但卻輸給了內心的恐懼。他第一次發覺自己原來如此懦弱，而對大衛的形象有了前所未有的嚮往。於是，在一夜之間，他突破了之前造人技術的瓶頸。

　　終於，大衛，這座名垂青史的巨像，屹立於佛羅倫薩的廣場之上。

　　在這座融合了兩人心血結晶的作品之前，米開朗基羅重獲勇氣。當他聽說達芬奇要回佛羅倫薩繼續填坑時，激動得難以自已。然而這時，教皇下來諭令，米開朗基羅不得不黯然離開了佛羅倫薩，去為教皇服務。

　　但是此刻，他內心的汙穢已被一掃而空，充滿了希望之光。因為在大衛體內，隱藏著兩人共同的秘密。他時刻期待著向達芬奇揭示這一驚喜。“別輸了”在他留給達芬奇的書信中，他寫道：“我們的對決還沒有結束。”

　　然而這注定是一場沒有結局的對決。在畫作完成之前，達芬奇因為某種原因停止了創作，遠走他鄉，不久便病故了。米開朗基羅懷著悲痛的心情再次回到佛羅倫薩，在達芬奇留下的未完成的壁畫前悼念好友。他在一瞬間理解了達芬奇筆觸間只有他能讀懂的稀世偉大。對著達芬奇離去的方向，他的目光溼潤了起來。為了逃離這個傷心的地方，他也離開了佛羅倫薩城。

　　1512年，神聖同盟派遣的西班牙軍隊推翻了佛羅倫薩共和國，皮耶羅·索德里尼逃走了，梅第奇家族重新掌握了政權。因失去伴侶而受重創的馬基雅維利辭去了工作，懷著巨大的悲痛撰寫了一本陰暗的政治著作。米開朗基羅被懷疑是共和黨人，但梅第奇家族和教皇是他的贊助人，他因此避免了嫌疑。

　　又過了不久，大畫家拉斐爾也告別人世。他曾在米開朗基羅所畫的大型壁畫《創世紀》前驚歎 “米開朗基羅是用同上帝一樣傑出的天才創造出這這個世紀”。米開朗基羅開始陷入無人可以對話的寂寞。按照達芬奇所設想的，完成了大衛的他，已經成為了“最接近神的男人”。在這種情形下，他體悟到了高高居於天庭的上帝的孤獨。

　　故事還沒有結束。

　　1527年，梅第奇家族又一次被趕下了臺，共和國再次重建。遠走他方的米開朗基羅返回了佛羅倫薩城，決定為這座城市的自由做最後一搏。1530年，梅第奇家族空前強大的軍隊包圍了佛羅倫薩城，關鍵時刻，米開朗基羅鑽進了巨像大衛的內部，啟動了之前按照達芬奇的圖紙所構築的結構。大衛，這座人類史上最偉大的雕塑，動了起來。揮舞他巨大的手腳，人類歷史上第一個機器人向敵人發動了攻擊。、

　　如同攻城機械一般巨大的巨像嚇呆了美第奇家族的軍隊，然而它並沒有扭轉戰局。在數個小時之後，由於引擎的不穩定，伴隨著蒸騰的蒸汽，大衛停止了行動。米開朗基羅也悄悄逃離了雕塑。

　　米開朗基羅的聲望使他得到了赦免，他被授命將那座偉大的巨像移回原位。蒸汽引擎已完全損壞，米開朗基羅將它徹底改裝成了普通的雕塑。共和主義在佛羅倫薩完結了。這個城市變成了一個保守、奢華的城市，她的藝術再也不可能處在歐洲的最前沿了。維吉奧宮成了梅第奇宮。憤怒的美第奇家族銷燬了一切共和時代的遺蹟，試圖抹去共和國人民的痕跡。這些痕跡裡也包括萊奧那多的《安吉里之戰》，以及關於巨像高達的傳說。

　　儘管自己與摯友一切的努力都以失敗告終，但米開朗基羅的內心卻重新為希望之光所盈滿。在他駕駛大衛時，他已經體悟到了藝術的真諦。昔日的熱情與活力又回到了他的體內，他重新開始了自己的創作。餘後幾年，他再未感到孤獨。在一件件傑作中，他隨時能體悟到兩位摯友的存在。

　　1564年2月18日，八十九歲高齡的米開朗基羅對站在自己面前的紅衣主教說： “我對藝術剛剛有點入門，我正要創造自己真正的作品呢，但我卻要死了。”說完，便與世長辭，轟轟烈烈的文藝復興也宣告落幕。