【短篇提纲，略腐向】M x D

本大纲计划创作的并非历史小说，与实际历史出入较多。若有建设性意见欢迎提出。

　故事发生在1503年的佛罗伦萨城。执掌这座城市一世纪权力的梅第奇家族刚刚被驱逐，佛罗伦萨共和国得以重建。为了庆祝共和制度的重生，终身执政官皮耶罗=索德里尼要为作为共和象征的市政会议大厅绘制新的壁画。他亲密的男友马基雅维里向他推荐曾为佛罗伦萨人的莱奥纳多=达芬奇作为绘师。

　　当时的达芬奇刚刚画完蒙娜丽莎，驰名全欧。整个佛罗伦萨都将他视为伟人，希望他留下些什幺给这座新生的城市。但是他却有辜于人们对他的期望，作画速度奇慢无比，工作时拖拖拉拉，进展速度就像陷入泥沼的马车。他先用了很长时间设计了一种木式升降机。他说是为了用这种机器来辅助自己更快地绘画，但实际上是又对机械着了迷。然后他又沉迷了老普林尼著作《博物记》的陷阱中，按照罗马学者的配药配置了一种混合颜料。这种颜料号称能让画面更为鲜活，可是不到几天就皲裂脱落。最后，他满足于每天不停地绘制草图，一遍又一遍，可却迟迟不真正完成绘画。

　　佛罗伦萨人对达芬奇这种迟迟不填坑的行为非常不满。马基雅维里向他亲密的挚友皮耶罗=索德里尼献策：为这位大师找一个合适的对手：一个足够漂亮、强壮、才华横溢的年轻男人。

　　皮耶罗找到了那个男人。他的名字是米开朗基罗，芳龄29岁，未婚，刚刚完成圣母怜子像，气盛好斗，满足一切条件。和达芬奇一样，他也是个佛罗伦萨人。他曾经在美第奇家族开设的学校学画，因此他对佛罗伦萨的共和制并不感冒。回归故乡，他纯粹是为了满足自己在艺术上的勃勃雄心。

　　米开朗基罗被授命为佛罗伦萨城建造一座英雄雕像。当他听说自己的工钱仅仅是四百金币，而达芬奇的酬金却高达一万G时，就如同马基雅维里预测的那样，年轻的艺术家勃然大怒，愤然向达芬奇发起挑战：他要在他的《安吉里之战》对面绘制一幅同样题材的壁画《卡辛那之战》。

　　于是达芬奇不得不暂时克制住自己的坏习惯，与他的对手展开了一场艺术的对决。两人不但在平日的工作里倾尽全力，日常生活中也唇枪舌剑。米开朗基罗极度鄙视达芬奇的艺术。他不断对这位比自己年长，且声名略胜于己的大师恶言相向，将他的作品贬得一文不值。但达芬奇却非常容忍，平日里温言软语，还尽力设法暗中指点与帮助这位后辈，总是试图与米开朗基罗取得和解。

　　米开朗基罗有许多怪癖。最突出的一点便是在创作中必须处于绝对的孤独，否则便完全无法进入状态。他要求自己在绘画时将会议厅封闭，一切人都不得入内，当然也包括在对面创作的对手。这意味着双方创作时间的不平等。面对如此不公平的条件，达芬奇仍然默不作声地做出了让步。

　　但米开朗基罗仍然没法从对方的态度中得到满足。不知为何，达芬奇的一味退让反而让他更为火冒三丈。他总是利用一切机会诋毁这位大师。偶然，他发现达芬奇从来不创作雕像作品，也从不谈论雕像方面的事，于是便以此嘲讽达芬奇在艺术方面的缺陷。而达芬奇则提到了自己完成了一半的作品“忧愁老人像”。米开朗基罗问达芬奇为何不完成，达芬奇说明了自己的看法：就如同上帝造人一般，雕像即是人创造出来的新人。那幺如果它不被赋予生命，不能让它们得到自己的自由，那幺它便是不完整的，正如常年被梅第奇家族统治的佛罗伦萨城一般。他就是因为在创作途中感悟到了这点，才停止了创作。

　　达芬奇的见解让米开朗基罗陷入了彷徨。一直以来，他都对自己的雕塑有着完全的自信，但达芬奇的话却让他有了动摇。终于有一天，他鼓起勇气，敲开了达芬奇的门，要向他询问：究竟什幺是真正的雕塑。在那里，他惊讶地发现了达芬奇的造物：一个外表酷似人类，内里却为机械驱动的新人。

　　原来真正导致达芬奇工作拖沓的原因是因为他对“造人”这一创意的着迷。随着黑暗时代的终结，人们的思想得到了解放，达芬奇觉悟到：上帝能做的事情，人类未必不能完成。“机械之中有神灵”。他决定以齿轮、杠杆与青铜制作一个新人。于是他倾注了大量的精力，以研究如何赋予机械生命。他研究人体解剖，用蜡仿制了人的脑部，又用玻璃与陶瓷造出了人的眼球与心脏。在手稿上，达·芬奇赋予了这个新人木头、皮革和金属的外壳。他想到了用下部的齿轮作为驱动装置，由此通过两个机械杆的齿轮再与胸部的一个圆盘齿轮咬合，机器人的胳膊就可以挥舞，可以坐或者站立。再通过一个传动杆与头部相连，头部就可以转动甚至开合下颌。 而一旦配备了自动鼓装置后，这个机器人甚至还可以发出声音。在否定了永动机的想法后，他决定以一种源自古希腊，以蒸汽为驱动力的引擎作为机器人的能源。

　　米开朗基罗被这个创想的大胆与可行性震撼了。有生以来第一次，他对另外一个男人生出了敬畏。在面前这位思想的巨人面前，他二十九岁的心悸动不已。于是，他决定加入到达芬奇这一足以颠覆宗教的伟大计划中。为了赋予机器人生命，两位巨匠终于联手。

　　于是，两人的画作双双烂尾了。白天，他们在会议厅里敷衍了事，晚上便一同挤在莱昂纳多杂乱的工作室中，绘制新草图，打造新零件。两人吃住都在一起，谈到了许多事情。在达芬奇的图纸上，米开朗基罗看到了许多不敢置信的新设想：比如一种取代马车的四轮机械车，比如一种移植人心脏的全新技术。米开朗基罗愈发臣服于达芬奇的博学多识中，而达芬奇亦为米开朗基罗的男性气概所吸引。两人造人的进程以势不可挡的速度疾驰起来。

　　但终于有一天，二人遇上了一个近乎无法克服的障碍。机器人的全部理论几乎都将被推翻，一对好友共同陷入了深度的抑郁。米开朗基罗几乎被这个障碍击垮了，而达芬奇则在身旁尽全力安慰他。然而敏感的米开朗基罗却将安慰视为嘲讽。在一次剧烈的争吵过后，达芬奇默不作声地孤身离开了佛罗伦萨，到法国去了。

　　失去了密友的米开朗基罗惘然若失。没有了对手，他也放弃了自己画作的创作，而专心完成巨像《大卫》的收尾。在创作这位巨人时，他忽然发觉，自己之所以选择这位牧羊人作为主题，正是因为对这位以弱胜强的英雄的反抗精神的向往。达芬奇异想天开的设想击碎了他心灵的枷锁，使他获得了真正的解放。而直到这时，他才发觉：自己深深地爱着那个曾经的宿敌，而之所以会陷入争吵，正是因为他潜意识对两人关系密切的恐惧。

　　他想立刻离开佛罗伦萨，去找达芬奇，但却输给了内心的恐惧。他第一次发觉自己原来如此懦弱，而对大卫的形象有了前所未有的向往。于是，在一夜之间，他突破了之前造人技术的瓶颈。

　　终于，大卫，这座名垂青史的巨像，屹立于佛罗伦萨的广场之上。

　　在这座融合了两人心血结晶的作品之前，米开朗基罗重获勇气。当他听说达芬奇要回佛罗伦萨继续填坑时，激动得难以自已。然而这时，教皇下来谕令，米开朗基罗不得不黯然离开了佛罗伦萨，去为教皇服务。

　　但是此刻，他内心的污秽已被一扫而空，充满了希望之光。因为在大卫体内，隐藏着两人共同的秘密。他时刻期待着向达芬奇揭示这一惊喜。“别输了”在他留给达芬奇的书信中，他写道：“我们的对决还没有结束。”

　　然而这注定是一场没有结局的对决。在画作完成之前，达芬奇因为某种原因停止了创作，远走他乡，不久便病故了。米开朗基罗怀着悲痛的心情再次回到佛罗伦萨，在达芬奇留下的未完成的壁画前悼念好友。他在一瞬间理解了达芬奇笔触间只有他能读懂的稀世伟大。对着达芬奇离去的方向，他的目光湿润了起来。为了逃离这个伤心的地方，他也离开了佛罗伦萨城。

　　1512年，神圣同盟派遣的西班牙军队推翻了佛罗伦萨共和国，皮耶罗·索德里尼逃走了，梅第奇家族重新掌握了政权。因失去伴侣而受重创的马基雅维利辞去了工作，怀着巨大的悲痛撰写了一本阴暗的政治著作。米开朗基罗被怀疑是共和党人，但梅第奇家族和教皇是他的赞助人，他因此避免了嫌疑。

　　又过了不久，大画家拉斐尔也告别人世。他曾在米开朗基罗所画的大型壁画《创世纪》前惊叹 “米开朗基罗是用同上帝一样杰出的天才创造出这这个世纪”。米开朗基罗开始陷入无人可以对话的寂寞。按照达芬奇所设想的，完成了大卫的他，已经成为了“最接近神的男人”。在这种情形下，他体悟到了高高居于天庭的上帝的孤独。

　　故事还没有结束。

　　1527年，梅第奇家族又一次被赶下了台，共和国再次重建。远走他方的米开朗基罗返回了佛罗伦萨城，决定为这座城市的自由做最后一搏。1530年，梅第奇家族空前强大的军队包围了佛罗伦萨城，关键时刻，米开朗基罗钻进了巨像大卫的内部，启动了之前按照达芬奇的图纸所构筑的结构。大卫，这座人类史上最伟大的雕塑，动了起来。挥舞他巨大的手脚，人类历史上第一个机器人向敌人发动了攻击。、

　　如同攻城机械一般巨大的巨像吓呆了美第奇家族的军队，然而它并没有扭转战局。在数个小时之后，由于引擎的不稳定，伴随着蒸腾的蒸汽，大卫停止了行动。米开朗基罗也悄悄逃离了雕塑。

　　米开朗基罗的声望使他得到了赦免，他被授命将那座伟大的巨像移回原位。蒸汽引擎已完全损坏，米开朗基罗将它彻底改装成了普通的雕塑。共和主义在佛罗伦萨完结了。这个城市变成了一个保守、奢华的城市，她的艺术再也不可能处在欧洲的最前沿了。维吉奥宫成了梅第奇宫。愤怒的美第奇家族销毁了一切共和时代的遗迹，试图抹去共和国人民的痕迹。这些痕迹里也包括莱奥那多的《安吉里之战》，以及关于巨像高达的传说。

　　尽管自己与挚友一切的努力都以失败告终，但米开朗基罗的内心却重新为希望之光所盈满。在他驾驶大卫时，他已经体悟到了艺术的真谛。昔日的热情与活力又回到了他的体内，他重新开始了自己的创作。余后几年，他再未感到孤独。在一件件杰作中，他随时能体悟到两位挚友的存在。

　　1564年2月18日，八十九岁高龄的米开朗基罗对站在自己面前的红衣主教说： “我对艺术刚刚有点入门，我正要创造自己真正的作品呢，但我却要死了。”说完，便与世长辞，轰轰烈烈的文艺复兴也宣告落幕。