（二） 《不眠的珍珠》

《不眠的珍珠》最初连载在2004年1月号至2006年3月号的《小说新潮》月刊奇数号上，2006年4月，由新潮出版全书。小说主要描写了女主人公版画家内田咲世子和比自己小17岁得电影摄影师德水素树从相识到恋爱的过程。已经45岁得内田咲世子依旧独身，每天重复着同样的工作——版画创作；同样的生活——独自生活在一栋父母留下的房子里，但是打破了这日复一日生活节奏的却是她自身的“更年期综合症”，在经常光顾的咖啡店里，她在更年期综合症的发作下昏倒在地，偶遇咖啡店新来的侍应生，于是开始了整个故事。

石田曾说，他喜欢描写平淡的日常生活中普通男女之间迸发爱情的瞬间。而且，应该承认，石田很善于描写这个火花迸发的瞬间，他笔下的这个瞬间能给读者带来一种类似看昔日好莱坞爱情片的感觉，浪漫，扣人心弦，台词富有哲理，使人不由得跟着作者的叙述，跟着作品中的人物一起去享受整个恋爱的过程。同时，主人公年龄相距之大，还使作品蒙上了一层特殊的浪漫气息。难舍难分之中又有理解和宽容；虽然也有跌宕起伏，但却有一股令人回味的温馨；男女情爱虽有过之而不及，但是却没有矫揉造作。

在描写女性方面，石田衣良有他独到之处，很多男性作家在创作女性人物方面，会用一种男性的审视眼光客观地来描写，但是在石田衣良的作品中却没有明显的男性观察和审视。在《不眠的珍珠》当中，作者始终只是通过内田咲世子的眼光和内心独白来描写，这也许是石田衣良获得众多女性读者喜爱的一大特点。

上述的通过内田咲世子的眼光和内心独白来描写，也是《不眠的珍珠》的一大特点，原文的这个特点在叙述中被表达得淋漓尽致，非常到位。石田衣良利用了日语主语少，语尾变化多的特点，使人物内心独白和作者叙述交叉出现，富有立体感，只是不得不承认，在翻成中文时这个特点却很难重现。尤其是文章后半截，随着主人公内心独白的分量加重，日语原文能更深入更直接进入主人公内心世界，而中文却很难表现出这种感觉，当然，这也跟译者——我本人的中文能力有限有关吧。

不管怎么样，石田在作品中描写了一个与他自身同龄的女性。女主人公所拥有的大量青春时代的符号也都是在石田自己曾有过的，诸如音乐，电影，绘画，甚至包括时髦，饮食，性爱。他生活的青春的时代，也正是日本的“泡沫经济”时代。作品的字里行间中又撒发出浓郁的“小资”情调，这些对比女主人公小17岁，又对艺术世界独有钟情的德水素树来说，也许都是值得憧憬的对象。

此外，对于恋爱，石田衣良也有他的独到解释。在一次回答采访中，石田说：“我认为现在的成人年龄应该是30岁，特别是20岁半的时候的男性，根本不懂什么叫恋爱，也不懂人情世故，要到30岁才会知道什么叫成年人的恋爱”，“所以，我写的故事都是为了让成年人发现真正可爱的爱情”。在《不眠的珍珠》里，18岁得德水素树也许就是石田所指的正要步入成年阶段的男人吧；而和他青梅竹马的椎名诺娅则是一个努力把自己打扮成成年人的女性；作品中另外一个女性福崎亚由美，虽然和素树同龄，但是亚由美的思维只停留在高中时期，最后走上自绝之路，正是由于其拒绝成长、成熟的结果。

最后，应该提一下，石田衣良用“珍珠”给女主人公内田咲世子定位，这是一个很有象征意义的比喻。珍珠是象征女性的宝石，就像作品中提到的那样，“女人分为两种，光芒四射的钻石型女人和光彩内敛的珍珠型女人，男人很容易了解钻石型女人的价值，却很少有人会分辨珍珠的好坏。”贝壳里的珍珠其实是生物自身的分泌物质，所以更寓意着女性真正的美是来自自身内容。

顺便说一下，翻译这本小说是一个偶然的机会。深深感谢赐予我这个机会的青岛出版社和编辑杨成舜先生。更令人感动的是，杨先生在中文表达方面也给我提了很多坦率而已宝贵的意见。能让国内读者通过我的翻译接触到日本文学的一端，也是我的梦想，希望拿起这部作品的读者能喜欢这部作品。

译者 陈祖蓓

2009年11月22日

于日本神奈川县相模原市家中

日文“真珠”就是珍珠。

话说近五十的人不是已经有老年臭了吗？珍珠也是有寿命的啊、、、、

话说第三章 ...

32165421 发表于 2011-1-17 03:08

近五十还不至于有老年臭。

沾花惹草这才是正解，我本来用的是沾，但是我看图上面是粘，不知道是出版错误还是单纯的图不清晰导致我看错，总之我先改回沾好了。