我们应当写出怎样的小说？

本文出于对世界的愤怒而写就（我也来玩一把白字）

虽然这个问题真他妈的扯淡，不过还挺严肃，我们必须得讨论一下。再说，就像哲学家偶尔会研究一下“人为什么要吃饭”“我们是从哪里来的”之类本来是生物学家范畴的问题一样，我们也不能老是研究写作技巧吧。还是研究一下哲学换换口味吧。

如果要正经一点装逼一点回答的话，虽然这个问题很艰难，但却是关系到方向性的大问题：在小说之路上前进必须方向正确才能大步前进（病句）。

这个问题要从两方面展开探讨。

一，目标。二，手段。

目标是指写小说的终极目标，包括使所有人信仰共产主义、为了爱、为了世界的愤怒、为了编辑的催命电话、为了骗回复之类的。

手段往大了说可以是“创造一种新的文学体裁”，往小了说可以仅仅是“在封面中加入内裤”。抱歉，内裤一点也不是小事。忘了内裤吧。

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以上算是铺陈。我提出的第一个问题是：轻小说的终极目标（是这个体裁的终极目标，而非个人）是否只是为了娱乐？如果是娱乐，那么是“只能为了娱乐”、“可以为了其它”还是“主要用于其它”？

举一个例子，可能该问题就会变得更好理解：桥本大妈的封笔事件

http://tieba.baidu.com/p/2277012988

http://www.lightnovel.fun/thread-583437-1-1.html

这个问题的关键在于是否应当鼓励轻小说中加入思考要素（即促使读者思考一些严肃问题的要素），甚至不惜一定程度上牺牲其“本来目标”，即娱乐性。

我倾向于应当鼓励。

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第二个问题：是否有一种比较通用的规范来确定一部小说是好是坏？如果有，那么它具体是什么？

如果只有你判断，而没有其他人判断呢？

这个问题可以转化为如下语言：tab，我求求你说清楚啥是病句？我做“修改病句”的高考题从来都是满分，我是真不知道= =你那句“我知道，如今的我在旁人眼中多半是个无脑喷而已”的确客观，但是如果你能够在喷完之后热心一点给自己擦擦屁股，呃，是解释清楚，而且使用我这种低智商生物也能看懂的文字，一定不会给别人留下这样的印象。如果你能够不那么神龙见首不见尾，能够再说明白一点究竟什么样才是好小说，比如说把这个帖子回答了，那么你肯定就会变成“热心解决新手问题的和蔼前辈”了

征文评委、商业编辑等等的评判标准大致是什么样子的？

当然，这个问题很复杂，不过真正有意义的仅仅是“在文笔、写作技巧方面的要求”而已，什么符合市场需求啊都不算的。

举一个例子吧：

布林谁谁还有伊卡洛斯谁谁，他们的文字简直可以同冰与火之歌啊之类的东西媲美，精炼简洁意蕴深远富有内涵奢华大气，以我之见发到贴吧里肯定可以镇住数以万计的小女生。然而在轻国中似乎大家都直接忽视了这种文笔，反而是对其中的漏洞大加鞭笞。比如死之神（这个名字虽然我觉得实在啰嗦而且毫无意义但必然是有什么我等搞不懂的深刻意蕴在里面的），写景笔触中世纪风满载，有江南荆棘王座时期的风范，但是评价依旧是“作者连想写什么都没搞清楚”（野评说的，跟我没干系）

同样是华丽的文字，死之神有内涵，而小时代：折纸虚铜刺金时代没有内涵，你看影响力差别多大（误）

原创区有一篇《夕颜》，我当时看了之后觉得“真是一篇庸俗无聊并且毫无新意（病句）的垃圾轻小说啊”，可是事实证明我错了，错的一塌糊涂，我真是狗眼看人低啊，这篇小说居然得到了全体回复者的交口称赞。当然了，我没有仔细看，或许是当时乌鸦、齐心若梦、tab前辈们全没上线？

我只是举个例子，注意，其实我对这两篇小说都是抱有如滔滔江水一般连绵不绝的敬仰之情的，死之神我还打印出来看了呢额，虽然已经由于高考完毕搬家扔了

不过，死之神是真的有内涵（我觉得），而且文笔很好，就是“文质兼美”。而夕颜文笔平平，可以说是朴素，剧情也就是天降之物的一般展开，我都能猜到下一鼠标滚轮是什么内容。

但是为什么评价会与我的看法完全相反呢？

这就要各位帮我解答了。·

其三，关于日本轻小说的起点化。（这是否也是我们应当写出的小说？）

这个问题老早就有人说了，有人喷有人捧，我也无意掺和一脚。不过话说果然天下网文是一家啊，日本网文和中国也没多大区别嘛！

一般认为最公正的看法是他写他的，关我屌事。当然这也是最不负责任的看法，毕竟本来就没啥责任好负——但是作为写小说的人就不同了，有所关注的人都知道，最近来自“成为小说家吧”网站或者类似网站的轻小说越来越多——关键是文库化的越来越多。这代表着此类小说有翻身做主人的趋势。上世纪和本世纪初的小说变化历历在目，从银英这种被神化了的（其实并不是那么好的）“轻”小说始祖到00年代的混沌、05年代的百花齐放，10年代各种猎奇，发展到现在，释放出令人始料不及的垃圾（←这就是我的态度）。05年代的经典还是很多的，但是随着各种梗用完，写作门槛的降低外加大家越来越不想动脑子，10年代还可以见到各种猎奇向（比如12年（？）的狗与剪刀、08年的便·当），到15年就只有无职转生、高中生转生、美少女转生、爆肝工程师转生；转生成贵妇、转生成史莱姆、转生成勇者之类的“大作家”牌小说了

选择吧

1、世人皆浊，何不淈其泥而扬其波？众人皆醉，何不哺其糟而啜其醨

2、宁赴湘流，葬身于江鱼之腹中。

怎么说呢，我并不是说小说一定要有什么深刻的道理，但是必须要有“什么”在里面吧？哪怕是作者真诚的欲望，将其悉心烹饪之后端盘，也比从路边店买来的盗版“糠师母”牛肉面要好吧。

要不要起点化？要不要鼓励起点化“？这是个问题。

比如说去年的”外法少女·恋爱疾走跟踪狂梅丽斯“（大概是叫这个名字，我记得他是用的太宰的《快跑！梅乐思！》的梗）我估计就有人对它的名字不满意了，说”这是什么玩意儿！“但是啊，比起”我穿越去异世界，变成了后宫勇者“，这玩意儿还要好得多呢。

《勇者互助公会 交流型留言板》早在13年就对这个现象进行过讽刺了，而且转生（穿越）异世界的估计也很难超越前人了（包括勇者公会、渎神之主等）

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啊啊！跑题啦！而且跑得一干二净啊！

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第四个问题，是很多人提过的：轻小说难道就只能娱乐？难道轻小说不能带给读者迷之感动，告诉他们一些人生哲理吗？难道轻小说就比正统文学差，没法再某些人生命中起到至关重要的作用吗？（呼应开头）

当然了，如果只是感动，广义上也是属于娱乐范畴的。他这个反问句的意图是驳斥那些认为”轻小说只能给人一些肤浅的快感，而不能带给人富有内涵的美感与思考“的人。

不过我的问题会更进一步：如果真要寻求内涵而非娱乐，难道正统文学（这个整体）就一定比轻小说（这个整体）好？

月城梨曾经说过：轻小说的真谛是”传达“。

如果这是真的的话，只要应用得当，讲究”传达“的轻小说一定比不讲究”传达“的固步自封的正统文学更有影响力，影响到更多的人，并且”传达“出更多的东西。

以我之见，”传达“的意义，跟商业化比较相似。就像型月在商业化之后可以做出更好的作品，乃至拍成动画给更多人看一样，轻小说得天独厚的优势在于能够用商业化元素吸引那些根本对内涵不感兴趣的人（此内涵非彼内涵），并在将其带入这个世界中后对其醍醐灌顶。

要知道，如果让他们自己搞，他们根本不会去看什么《山居笔记》、《文化苦旅》或者《贰万伍千長征路》。

但是假如把这个元素较好地融入到轻小说中、美少女中以及内裤中呢？

反面教材例如《新亮剑》《新西游记》以及《新葫芦娃》

那都是广电总局干的好事。

不过你看日本就不存在这方面的问题了，《中华小当家》《棋魂》《排球女将》……

他们的共同点在于”融合“，但不同点在于融合的是否恰当。

注意：内裤只是比喻！只是比喻！

z暂时就这些吧

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PS：Steve Jobs关于苹果的创意曾说过”并不是我们迎合市场，而是市场迎合我们“”在我们的苹果出来之前，他们怎么知道自己喜欢什么？“（大意如此）

虽然苹果现在已被安卓拍死在沙滩上，但乔布斯的成功还是值得参考的