歌颂光明，鞭挞黑暗

嗯于是小寒又来发无聊的讨论了……

在某位小盆友的博客上看到他写着，“我要开始写小说了。要歌颂那些光明的，鞭挞那些黑暗的，追逝那些失去的……”

于是我马上就高贵冷艳地冷笑了一声少年你图样图森破啊……

——喂你在秀什么优越感！

自己无可抑制地有优越感，为了标榜自己是比别人更光明、更先进、更成熟，就在心里随便给别人下定论，实在是连我自己都讨厌。

继续是二战后的后现代文学。正在我们读《微暗的火》读得兴味盎然的时候老师来了篇《如同白象的群山》——顿时觉得海明威的冰山理论才是正道？通过控制所给出的信息量让读者不由自主地读下去。一战前我们顾着怎样剖析人性呼唤自由，一战后已经完成了从叙事目标向叙事主体的转变。海明威叙事手法非常简练，非常克制，非常果断，短短一个小故事里面不仅包含了对一个社会现象和人类现状的讨论，还有层层隐喻，成功营造了戏剧张力的积聚、释放和尾声。最令我深深拜服的是，相比起大多数对话流轻小说，《如》也是对话流，但是它却绝对更高效，更生动。

（但是我读第一遍的时候扫了一半还不知道主角到底在说什么，我就已经不想读下去了。）

然后重新回望一下二战和二战后，从普鲁斯特到乔伊斯，再到疯狂之作如《撒旦诗篇》，我们似乎都在走一条相同的路：颠覆。从叙事主体向叙事形式的转变。

最明显的例子就是普鲁斯特花了整整一页来描写主角失眠之夜。我是绝对想抛弃这本皇皇巨著的。海明威极度简练和克制如同巍然不动的冰山，而普鲁斯特则一泻千里，情感和气氛铺设得波澜壮阔。再者，伍尔芙也有玩意识流玩脱的时候，比如她写自己的种种揣测一个物件，以至于出现幻想（联系《黄墙纸》），文末丈夫出现，说那只不过是墙上的蜗牛。我读完之后有种被伍尔芙玩了一把的感觉。

这还算是现实的，《撒旦诗篇》里第一章两个主角在飞机爆炸的高空往海里坠落，一边坠落还一边放声高歌，高声谈笑，场面壮观而诡异。再如《中性》里的扶她，还有《万有引力之虹》里专门轰炸主角跟妹纸啪啪啪过的城市的导弹……

然后我已经读得想说F U了。

然后有个菊苣写了本how fiction works，不仅精辟地定义了歇斯底里现实主义，而且还狠狠给批了一通。说这些作者都太注重形式，太注重速度（它们不惜一切代价保持速度，力求生机），忽略人物形象塑造，然后我们都回到世界的中心呼唤爱呼唤野兽真善美吧。

啊慢着又好像太自大。这是不是说我们要否定二战后然后重新回归叙事主体的老路子？是不是说我们转了个圈又回到原点？

其实这样推测后现代主义作家也可以：老子就是要刷点时髦值，你们都玩叙事，我玩形式，快点来跪舔我的脚趾头吧。

varuna 发表于 2013-1-9 20:38

我读得书少，只能俯首膜拜楼主了。

然后呢？楼主把不走传统路线的作家们踩了个遍，还拿轻小说出来比了一比 ...

我拿轻小说来比的是海明威《如同白象的群山》。海明威是传统路线的。

只是最近被刷三观太多了，从传统到后现代我的创作观已经被完全颠覆了。于是在想，自己写的时候，到底是要怎么样呢……于是有点迷惘了而已。真的是读得越多越不敢动手，深感自己图样图森破，要是写出歌颂光明鞭挞黑暗的东西来就真是羞耻play了。