優秀的小說要有好的情節，好的小說要有優秀的文筆。

最近有個帖子很火，口水戰打得不可開交，但我就是搞不懂為什麼文筆好會讓人"鄙視"呢？

沒錯，就是鄙視，因為有些看法似乎將中二病超連結去文筆了。詞藻華麗並技巧繁多的文章是有的，不過

一旦被濫用後，將會使內容空洞，語言蒼白，成為自說自話的中二病患者。若果這種形式的文章被稱之為

文筆好或散文流、新詩流，那我只能說，各位太小看文筆了。寫新詩或散文的作家，也必定不會認同這種

與其說匠氣，不如說學徒氣太重的文章。

文筆有很多種表現，但最具體的說法是：能夠引發讀者閱讀興趣的技巧。

清原惟信禪師的見山見水是個很好的說明例，身為一個讀者，不會去思考作者如何構成文章，自然見山是

山、見水是水。

然而當一個人想要去創作時，見山卻不是山、見水也不是水了，在此階段會以模仿為主，也會開始練習修

辭或是敘述安排的技巧，大量的中二文於此階段被催生而出，而善於運用修辭者會被冠以文筆好之美稱，

但實則被人以不屑眼光看待之，因為有一部分的人認為他們可以直接進入最終階段，也就是見山依舊是山

、見水亦同是水的境界。

修辭是有門檻的，需要大量的閱讀與練習，但在適當的時機使用，會使文章增色，並且能增強文章的韌性

。這裡以一個簡單的事實做例：在一般的網路文學中，文章一長，許多作者都會讓讀者有詞窮之感，一些

形容詞或類似句會有一再重複的現象，這裡就需要運用修辭的手段去避免。

有些人天生就會說故事，有些人則不然，但是修辭卻是無處不在的，只是我們當讀者時不曾發現罷了。一

些自認不需鍛鍊修辭者，也就更難發現此一事實，導致難以跨入第三階段，實為欲速則不達。當一作者至

此，已失去磨練文筆的心境，只能止步不前。

而在經過一段或長或短的磨練，終於進入見山是山、見水還是是水的境界後，即可稱師稱匠了，此時語言

會變得簡練，故事會變得連貫有序，行文流暢自然，修辭技巧隱而不現，是為反璞歸真的階段。大體來說

，達此階段的作者，才有資格在書籍市場中角逐亮相。

為什麼要這麼辛苦？其實只是為了讓讀者拿起書後不至於馬上放回去罷了。

只是爭一個機會就得付出如此代價。至於有不有趣，則是得看有沒有給予讀者新概念或新感覺，英文的novel

一詞即由"新(nov)"這個字源而來，古今中外能讓人類感興趣的題材不外乎"愛恨情仇"四大主題，畢竟人類

只對能夠理解的事物發生興趣，並產生共鳴之感，而剩下的就是看如何去發揮題材，講出一個好故事來。

雖然文章內容沒有與標題直接相關，但我累了，不想寫了......而且這樣其實應該也夠了。

鑒於一些人稱問題與外型描述，之後我可能還會再發一篇有關輕小說特色的分析文，或許能給一些作者幫助......，但說不准什麼時後會寫，嘛，反正應該也沒有人期待，只是我個人有些不吐不快罷了。

好的故事與拙劣的文筆會造就出甚麼呢？答案是在中國出身的賈伯斯。

空有奇思妙想，卻缺乏可以發揮理想的媒介，終究歸於一場空談。

所謂文筆就像是一種語言，用來溝通作者與讀者，掌握媒介才能傳達思想，一個人若覺得自己的故事很好，但只是埋頭苦寫不去考慮如何引發讀者的興趣，以為自己是不屈服大潮的勇者的話, 那麼離中二病也就不遠了。

再重申一次，文筆並非詞藻華麗，乃是一種促使讀者手不離書，身為作者就該學會的基本手段。

所以文筆並非有一定格式，只要能令眾多讀者著迷即是好的文筆。

現在很多小說作者文筆天馬行空，故事卻一成不變，我實在難以接受這是有思想能力的好作者。

作為一個戰士要把刀磨利，作為一個小說家則要把筆磨鋒。

一個企圖以文字為媒感動他人的作者，怎能不在文字上下功夫，這就好像小提琴家不拉小提琴，直接把曲譜丟給聽眾自己看一樣。

順帶一提，有好故事沒好文筆的作者，可以嘗試走漫畫原著的路線。

银翼妖精 发表于 2011-10-28 20:27

虽然有点对不起LZ，不过在下觉得这些早就应该是共识了，不至于到现在才来大法感慨

或許你我間存有共識，但沒共識的人也不少，我只是想反駁一篇最近很火的說文筆是屁的文。