那一点尾巴——从“马头棋步”手法中抽出来的一点点东西

纳博科夫在他的《文学讲稿》中分析《曼斯菲尔德庄园》时，提到简·奥斯丁的一种独特的表现手法，他将此称为“马头棋步”。奥斯丁用其来描述笔下的主角范妮“变化多端的感情棋盘上忽而向一边或者另一边的突然偏转”

　　在下注意到的是纳氏所举例子中的三个：

　　其一：“在托马斯爵士准备离家去安提瓜时，‘范妮的解脱感和欣慰感丝毫不亚于她的两个表姐，不过她心肠比她们软，觉得自己有这种心情是忘恩负义，而且（马头棋步：）她真地为自己没能伤心起来而大感伤心了。’”

　　其二：“当玛丽·克劳福德说她弟弟亨利从巴斯写来的信都很短时，范妮说‘“当他们离家相当远的时候”范妮答道，（马头棋步：）并为威廉的缘故有些脸红“他们就会写长信了。”’”

　　其三：“在挑选项链的时候，她觉得‘其中一条项链一次再次摆到她眼前，’因此，‘她希望选中这一条，选择（马头棋步：）一条克劳福德小姐最不希望保留的项链。’”

　　（《文学讲稿》　　纳博科夫　　伟丽　译）

　　个人以为此三例很明显的表现出这种手法其中某一方面的一种现象，既“在人物的主体思维之外，附加了人物特色鲜明的附属思维”。

　　首先从思维进行的角度来看待此现象：个人以为此三例中，人物不单纯是改变了思维的方向，可以看到，这种思维改变中，主次很明显。原本的思维内容更具体，与情节的关联更紧密，因此可看作是主要的；而转向后的思维并不象原本的“主思维”那样意义明确，更象是一种补充或者补充，一点思维的小尾巴。因此，个人理解，这些附加的部分可看作是一种人物的潜意识的迸发，一种直觉式思维（相对于普遍的建立在理性的推断基础上的思维）的产物。

　　再将此现象与写作手法本身相联系：与主体思维相比，附属思维焦点不一定再集中于事物本身，因此其实际意义下降，而侧面含义得到关注，从而更多的是反映人物自身的一些特性，诸如性格、情绪等。因而是一种很灵巧的展示人物性格的方式。

　　综上，虽然对于当前剧情的推进并无明显作用，但是对于丰富人物形象，个人以为作用不只是一点点的有效。

　　在所示方面中，“马头棋步”手法在人物塑造方面的优点分析如下：

　　首先，这是也一种心理层次的体现。心理层次是人们日常生活中真实的表现，展现出来将能使笔下人物的真实感产生质的飞跃。

　　其次，这样的附加形式实际上是对前文的有效信息的呼应与再次利用，对这些信息本身的也是一次加深。上文例子中的二与三在这里体现的最明显。

　　再次，如前所说，这样的附加对于当前剧情的推进没有明显作用。这种附加进行是人物自身的展现，也就是说，是可以单纯考虑的地方。但是么，虽然可以作单一的性格展示用，额外的插入口总是伏笔的温床……

在此感谢wetking的推介。

哦，不不，个人理解这种手法并不太应用在“做选择后再进行假设带来的心理补偿”这么一种情况上，因为与正经的思考相比，补偿这种情况也太过正规，即是说太靠近正统的大量思维了。与那种耍小性子般的小直觉补充还有相当距离。

就以第三例来说。实际上范妮是个“灰姑娘”似的人物，对于自己对埃蒙德的眷恋也只是懵懵懂懂，所以至少在舞会时，对于玛利·克劳福德，她也并没有意识范围内的妒意。选项链这幕起因是范妮不知该如何佩带她的十字架，于是克劳福德小姐主动提出用她的项链来搭配，范妮在克劳福德小姐的热情攻势下接受了她的好意，然后就有了第三例那句。

值得注意的是，在做决定前有充分的文字表明范妮是如何做出这个决定的，即“Fanny found herself obliged to yield, that she might not be accused of pride or indifference, or some other littleness; and having with modest reluctance given her consent, proceeded to make the selection.”（抱歉，网上找不到中文版，手边也没书……）。所以在做决定时，这些主体的思维已经过去了，而且应当说，这时读者已经能够理解范妮的行为，能够接受她下面选项链的举动了。可这时，“马头棋步”跳出来了，一下从严谨的交流中跳至范妮内心中小小的理由：希望不过多麻烦克劳福德小姐。

个人理解这样一种跳转是非必要的，这更象是一种事后的解释，而不揭示任何的原因。因此个人理解此部分是“不重要”的部分。

但是综观一整个借项链部分，个人以为也再没有另外一句象这句一样直观地展现范妮的性格了。