写作研究之人设

大家看到这个标题，肯定会在内心里吐槽一句，「啊啊，这种帖子又来了」吧？

说句题外话，“” ←这种引号，在IE8、9下有一个BUG，你们都没发现么……

如果是在IE8、9下，这句话 “text” ，左右引号应该不一样才对。

废话完毕。

以下属于个人经验之谈，有不足之处，请随意围观吐槽。

此人设特指人物性格方面，因为我们写的普通小说，不可能配上插图，所以要想人物浮现在读者脑海内，首先人物需要丰满。

人设就像一副模具，一个框架。如果说大纲决定故事的走向，那么人设就决定了人物性格、形象。

人因性格不同而独特，人因性格鲜明而让人记忆深刻。

小说中的人物，就是一个虚拟的人，那么，你笔下的人物，有吸引读者的地方么？

傲娇，兄控，百合，电波，中二……

人物贴上这类标签就足够了吗？

像教科书上的三段式傲娇，你会觉得有意思吗？

故事大纲决定好后，在安排对话、动作、神情、心理等细节时，作者就要设身处地假设，这个人物在该情况下，会怎么办怎么说。

人设，决定人物在特殊环境下，做出的反应、神态、语言。

在相同的环境下，不同人会说出不同的话，做出不同的反应，所以人物才有个性。

因为是伪娘弱受，所以可爱就行，一般不会出现撸起袖子，跟别人打架；

因为注重礼仪，所以在坐下后就不会翘起二郎腿，说粗话；

因为温柔善良，所以不会言语刻薄，出现拿着柴刀砍人。

否则就人物就毫无理由崩坏了。

并不是一个越完美的人，就越有趣。拥有很棒的才能，同时又有很有趣的短处，会更具有魅力。

大概分为这几类：

表面的魅力：人物的外貌特征；

性格的魅力：是傲娇，兄控，百合，电波，还是中二；

才华的魅力：拥有媲美计算机的计算能力；

弱点的魅力：害怕狗，怕黑，不擅长跟异性交谈；

不协调的魅力：和人物个性有反差感，一种意外的感觉；

经历的魅力：太多了；

神秘感的魅力：总是留下一个背影消失在转角处。

比如，一个上学第一天就和不良集团对着干的无敌少年，其实非常害怕妈妈的唠叨。

性格完全相反的兄妹，柔弱的哥哥，和很坚强的妹妹。

一个相貌出众（表面魅力），成绩优秀，运动万能（才华魅力），性格阳光开朗（性格魅力）的学生会会长，做出的料理，却令人闻风丧胆（弱点魅力）；但其实她是不良少年集团的大姐头（不协调魅力）；原因是身为集团的老大——会长的恋人，在某一天消失了（神秘感魅力），至于处于两个世界的人如何认识、相恋，属于经历魅力了。

在电影奖里面有一项叫做「最佳配角奖」。

可见，配角也不是一个无关紧要的人物。

小说同样如此，最佳的配角，应该在出场次数有限的情况下，能让读者记住，但是又不能喧宾夺主。

拟定配角：

男A：

特长：乌鸦嘴，能非常准确地预知坏的事情；

说明：集搞笑、吐槽、笨蛋于一身，能力普通，长相普通，交际普通，完完全全就是一普普通通的一般人；

信念：为了不让自己普通，做任何一件事都很用心、努力，非常有上进心，在关键时刻可以爆发名为「配角的逆袭」的小宇宙；

阵营：绝对中立。

女A：

能力：能模糊读取别人当前的表意识，由于读取时不能行动，所以完全不能运用在实战方面；

说明：常常扮演治愈系角色，众人的妹妹；有时也会为自己拥有这样的能力感到苦恼；

信念：认定一件事情后，即使是见到棺材也不会落泪的执着，「不会的，我相信他！」；

阵营：善良中立。

女B：

能力：在注意力高度集中下，能躲开步枪子弹；

说明：洁癖，讨厌一切的恶，孤芳自赏。因此交际圈很狭小，但是孤高的外表下，其实有一颗很害怕孤独的心；

信念：看不惯虚伪，「丑陋、肮脏的人心」，「请认清你的处境，老老实实地匍匐在地上，舔着我的鞋尖就可以了，母狗！」；

阵营：混沌中立。

拟定出场场合：

男A，在出场后，就尽自己所能，全力搞笑吧，活跃气氛，外加替主角挡枪就好了。

女A，在主角犹豫不决，有烦恼的时候出场，当一副心灵药剂，给予主角帮助安慰。

女B，当一个寡言的毒舌女，偶尔，暗地里帮助主角。

读者是在看完小说后，归纳总结得出人物的个性。

而作者是在知道人物个性基础上，安排对话、故事，写完小说的。

如果作者所期望的人设，和读者总结出的人设差别甚大，不管文笔有多优美，故事有多波澜壮阔，都是属于失败。

让笔下的人物活跃在纸上，而不是一堆冰冷铅字吧~

TO2：

因为心动的一句台词，因为心仪的一个人物，而去追一部作品，相信有很多人都是这样？这大概就是所谓的狂热吧~

追求文笔吗？文笔对小说来说的确很重要。

我认识的一个家伙，写散文很厉害，文笔也很优美，但是写出的小说，平淡得让人想睡觉。

TO3：

合理当然重要，我不否认。

但是在小说里太过于拘泥合理，会折断幻想的翅膀。

教科书式的傲娇，正与字面上的意思，只是教会你「傲娇」。角色如何使用、能让人记忆深刻，还需自己去琢磨。「——啊啊，明明不是傲娇，却学人家贫乳！」

另外，我个人习惯，即使是一个配角，也会在最后给一个高调的退场方式。

TO4：

或许是这样吧，当相声离开了讽刺，相声也就到了末路。

我们不写爱国、不讽刺社会、不评判丑恶，写一些无痛无恙的东西，也是否可以归于自我满足一类呢？

TO5,7,8：

感觉，日常类的小说被小看了呢。

巧妇难为无米之炊，越是看似简单的东西，越考验能力。

把一个日常简单的故事，写得「有意思」，有人愿意看，就是胜利了。

孩提时代许下「约好了哦~」的承诺；

右手牵着邻家女孩，小心翼翼地走过斑马线；

爬上树捉住一只蝉，然后送给她，「呐，这样夏天就不会溜走了哦~」；

还有青涩的爱恋；和异性同桌之间淡淡的情愫；友人就这样要离开了……有很多小故事咯。

以前我还在想，为什么《这本轻小说真厉害！》（このライトノベルがすごい!）这项奖，用「真厉害」来修饰「这本轻小说」，而不是用「最优秀」、「最佳」之类的词？

你能想到为什么吗？

也不能说贴标签就有错。

现实中人很复杂，但是也可以找到一些合适的词来形容他，是单纯，是冷漠，还是憨厚。

拟定人物是傲娇、兄控、百合、电波、中二，然后在小说中适合的场景，配上适合人物个性的细节、对白、神态、动作、心理有何不妥？

从人物站姿、穿着、打扮、口癖、习惯性动作，这些小的细节来丰满人物，我觉得这比一大堆对人物的直接铺陈描写，让人感觉更加真实。

另外大家好像搞错了。拟定的人物七种魅力写法，不光用于写萌系角色。

一位面相凶狠十分凶恶的大叔，其实非常友善，喜爱小动物，庭院里种满了鲜花；手臂上有神秘的刺青，在玩真人CS时，从来都是弹无虚发。真实身份是某组织的特工，随时做好了为组织献身的觉悟。

至于相貌出众、成绩优秀、运动万能这类角色，如果要找，在轻小说里，可是有一大片啊。