【转译】日本作家出道的方法

TabTab小Tab~野生的鼠叔又从草丛里跑出来了！

日本作家出道的方法

常佳と夏蘿转译自ライトノベル作法研究所，首发轻之国度

原帖地址：http://www.raitonoveru.jp/howto/K.html

仅供个人学习，请勿用于商业用途，转载请保留以上信息

说在前面

在那些往个人主页上贴原创小说的人当中，有相当一部分人是为了“出道成为职业作家”。

反之，也有部分人是怀着“没打算成为职业作家，作为个人兴趣来写就可以了”的念头，因此才使用个人主页这样的传播媒介。

还有的人已在从事专职写作，但写的东西登不上商业杂志。“就算不能登在商业杂志上，也希望能以某种方式发表”——像这样的情况也是事实上存在的。

简直就类似于职业作家在玩同人活动呢。

不过专职也好业余也罢，要让自著小说广为流传的话，个人主页这一媒介可谓魅力十足。

根据点击数来看，说不定读者数量比那些三流出版作品还要多上不少。

如果有人仍不满足于此，立志成为职业作家的话，就请听我把“作家转职方法”一一道来……

一、参加奖赛

文学奖赛根据对象可以分为两种：只允许新人作家参加的奖赛；现役作家、引退作家也能参加的奖赛。

这两类奖赛里最顶级的赛事为：

芥川赏（新人作家限定）与直木赏（不知名作家、新人作家、中坚作家皆可）。

本文将不仅限于新人赏，单以“新人应征”这一点为前提来探讨两类奖赛。

首先，非常抱歉，参加奖赛以求出道可谓希望渺茫。

只要稍微有点本事，说不定就能拿下地方性的文学赛事——但要借此出道的话，就困难重重了。

所以要参加就该瞄准主要赛事，尤其是得奖后会由主办杂志帮你出道的那些奖赛。

投稿时，必须要严格遵守“比赛规则”。

应征稿件可是成百上千，如果连比赛规则都不遵守，肯定连门都摸不进去。（文采空前绝后的话那自然另当别论）

换句话说，不能光看了看广告上征文指南的概述，就厚颜无耻地跑去应征。

一定要明确主办杂志上的征文细则。

而且，把以前写好的作品跟当前的奖赛规则放在一起比照来比照去：“这么看来，那些个条件大概都还对得上号吧”——像这样的做法也是不可取的。

写作时还要牢牢把握住该奖赛的主旨与倾向，严守截止日期。

相对应的读者群跟征文体裁类别是必须要留意的。至于拜见评审团成员并奉承讨好那就大可不必了。

因为只有到优秀作品已通过最后一轮选拔，要从中决出得奖作的那个阶段，才会真正开始让名单上公布的评委们来判读。

假如连之前的预选都通不过的话，根本就谈不上后面的嘛。

还有，假定理想中的佳作满分是100分，那么想要得奖至少要有95分的水平。如果做得到，最好能写出98分左右的作品。

顺便说下，一般情况下职业作家写的正在书店销售的作品，其水平大致在70到80分之间。

过分一点的连60分都有在卖的。所以说——

仅能达到“作为商业作品出版”那种程度的作品，是无法通关新人文学奖赛的。

不过有时候，裁判觉得某部作品经过打磨就会成为闪耀的钻石。那么就算该作多少有些粗糙，也能获得奖项。

比如第七届Sneaker大赏获奖作——浅井ラボ的《罪人与龙共舞》，就是以这种方式赢得荣耀的作品（请参照其第一卷中编辑的说明）。

但想要走到这一步的话。如果作品没有相当的基本功跟潜在可能性，肯定是无法成功的。

还有的时候，虽然没能获奖，但却碰上了与编辑一道对自身写作进行锤炼的机会。这样一来还是有可能顺着这条门路出道的。

不管怎么样——即使作品能与职业作家比肩也难以获奖——从这一点上考虑，参加奖赛以求出道真的可以说是希望渺茫。

话又说回来，只要是能够通过最终选拔的作品，“上门投稿”然后得以出道的可能性就非常大了。

而那些能写出稍逊一筹的作品（大多是能通过第二次预选的作品，根据奖赛不同有些是需要能通过第三次预选）的人专心努力的话，其隐藏着的潜力也有很大可能使其成为职业作家。

二、投稿上门

跟漫画不同，拿着小说“上门投稿”的情况并不多见。因为吃闭门羹什么的可是家常便饭。

即便如此，万一鸿运当头时机正好，还是有编辑会瞧瞧你送上门来的稿件的。

我没有上门投稿的经验，倒是当过编辑。以编辑的立场来说的话——

“越是具有潜在可能性的作品，越是要抓住细节狠批往死里批。”

所以说啊，不要感到失落一蹶不振。跟参加奖赛时不同，这时只有接受批评，搞清楚作品好在哪里差在哪里，才不会让机会白白溜走。

而且，修改好作品之后更是要死缠烂打地上门投稿。

要说原因的话——“与编辑建立联系”，可是成为职业作家的必备第一步啊。

与编辑之间毫无联系，是成不了事的。

要是对方光一句“请容我收下以待细读”把你给打发了——就需要在这之后估算并选择恰当的时机，去问问看“您感觉如何呢？”什么的。

也会有放置太久结果把你忘到九霄云外去的情况发生。

因为这种情境下本来就不可能约定什么，又不是像新人获奖作那样会有“将于猴年马月推出的马月号上刊载”一类的日程表。

投出去被打回来的作品还可以自由地投给其它出版社。

实际上，有的作品在一家出版社没被当回事儿，却在另一家出版社得到青睐然后成为畅销书——像这样的佳话可是有那么些的。

编辑说起来也不是神仙，碰上高才佳作看走眼的时候也总是有的。

可是，同时把同一部作品投给不同出版社的行为是不可以的。

被发现的话，就是违反规则，好不容易有那么点眉目转眼间也就没戏儿了。

又说到那出版社，大部分都开在东京。如果没有去东京的时间跟费用，邮寄过去也不是不可以，不过——

跟自己本人直接送上门相比，成功率要低一些。

想成为小说家的人这个世上海了去了。编辑的办公桌上头，送上门来的原稿那可是堆积如山。

讲起来也很悲惨，等轮到你有时要好俩月，有时还得半年。还有可能一直没人读，就给你塞垃圾桶里了。

为了不落到这般下场，有效方法是托关系，尽管那该算是犯规。

如果有谁的亲戚或朋友跟出版界人士有沾边的话，就拜托那个人，好让编辑读到你的原稿。

不过呢，用托关系讲人情一类手段交际的人可比你想象中的要多，这个方法么也就只能当作提高成功可能性的手段之一。

三、师从职业作家

现在“拜师为徒”这种情况我想基本上已经没有了，取而代之的是众多的“教学机构”。

在入学之前，有必要好好打听一下，看看它是趣味性文化讲座那种水准的“大学堂”，还是“专职培训讲座”。

作为营业策略，会由职业作家出任“主任讲师”或“讲师长”。这些都会在广告上列出，但是——

“那位职业作家实际上能给你多大程度的指导”，同样是挑选教学机构时的要点所在。

在那些培养漫画脚本作家、剧本作家的函授讲座跟专业学校之中，以“保证出道”作为宣传标语的机构正在增多。

不过，碰到“小说专业”时，这种承诺就难得一见了。

不管怎么说，就算进入这样宣称的学校或培训班，也不可能“百分百成为职业作家”。

话又说回来，参加的话，还是肯定能学到些技术的。

当然，所谓学有所得也只是“胜过了昨日的自己”，至于“是否能达到职业作家的水平”，那就要另当别论了。

对现役职业作家来说，一旦这些学生出道，也就意味着自己的竞争对手增多了。

而且，要是把差劲的写手介绍给了编辑——这一行动本身无异于自掘坟墓。

所以说，上学进修能提升自己这不假，但要凭此出道的话，果然不得不说是征途漫漫啊。

四、作家星探来挖人

曾经有段时间，大量的新人作家因为创作Junior（意为：少年）小说的同人志（常佳と夏蘿：忽然想起绝望老师跟学生之间对同人志的不同理解了……）而得到发掘。

Junior小说，源于市面上还仅有“朝日Sonorama（意为：有声杂志）文库”与“集英社Cobalt（意为：钴）文库”的时代。当时到处都有出版社开创自己的“Junior文库”。

也就是Sneaker文库、电击文库那一类——我这么说的话你总该明白了吧。

不过，当时应该算是非常失败。

为了充实文库与新作系列，布置下来的课题是“总之先把作品件数给凑足”。

为了达到这一目的，大量的新人作家出道。他们多来自同人界，甚至连像样的写作训练都没接受过。

由于作品质量低下，没过多久读者就感到腻味了。大量的Junior文库也就随之消亡。

现在恐怕没有星探会重蹈覆辙，再去同人堆里挖人了……然而，同样的现象却正在网络世界中发生。

你听说过吗？个人主页上的作品有出实体书的，也有被拍成电影的。

尽管出书啊拍电影这些引人注目的小概率事件可说是例外中的例外，但是事实上的确有编辑在盯着那些个人主页，到处翻看。

我想，这种方式对编辑来说最大的好处应该是：“退出方便”。

不管怎样，不见面的话，就不会生出感情。

而只要通过邮件交流，编辑跟作家就能了解对方的“为人”，同时也能就方方面面的考虑与故事发展方向达成一致。

再说了，编辑还能群发大量相同内容的邮件给不同的人——再也没有比这更方便的发掘新人法了。

然后，要是感觉“合不来”或者“没戏”，只要从今往后断绝通信就能了结。

而站在作家的角度看，想要“保持联系”，只要在遵照要求的同时创作出高质量作品就行。也完全没有必要因为“可能会被甩”、“通信断绝的话该怎么办啊”这样的想法而担惊受怕。假设真的变成那样，大不了当作“新人赏落选”不就完了嘛，该放手就放手吧。

反正说到底，也就是做好个人主页，然后耐心等待。像作品数量啊点击数啊质量啊页面设计啊等等等等——这些商业杂志上该由编辑跟设计师来操心的事儿，全都得自己亲力亲为……

总之无论如何，必须做到醒目！

除此之外，也有站点在招募网络作家。比如有些网站，就是由作家创作小说以接受个人订购。

然而，就算是在那种网站，你能干的也无非是改改个人资料，瞧瞧自己的主页，干等着“有哪个人来下单”。

总之，希望渺茫倒也谈不上，但不管你多么努力花了多少工夫，仍有可能一直都无法等来订单。

五、成为文职雇员

这应该是最简单且最脚踏实地的方法了吧。

可以进出版社做编辑，也可以进报社做记者。

哪怕你自己没打算走写作这条路，等你进了一般企业，照样会为了广告文案忙里忙外，要么就是得负责企业内部自办的报纸。

我倒是没有掌握相关的数据。不过想来，在吃“写文章”这碗饭的职业当中，最多的肯定是“文职雇员”。

跟身为自由职业者的作家不同，对于文职雇员来说，后辈是必须要培养的。

因此，你必定能从前辈或上司那里习得写作技巧。

培养后辈，对前辈、上司他们来说也是大大的功劳呢。

如果你是学生的话，更应该认真学习，以期进入作为第一志愿的公司。至于“出道以后天晓得哪天就没活可干的自由职业作家”什么的，还是不要想着去当吧。

实际上，当过文职雇员（编辑或新闻记者，乃至银行职员）的作家大有人在（比如横田滨夫、野村正树、新堂东树等）。他们身为文职雇员时打下的人脉基础对之后的作家生活也起了很大作用。

六、其它方式

要说真想成为作家那也非常简单。只要在名片上标明就可以。

哪天在名字旁边印上“作家”、“writer”，然后你就成码字的了。

至于能不能接到活干，那可是另外一回事儿。

别看上面几句话写得那么不负责任，我这也是没办法不是，要么就告诉你们几个确定能够出书的方法吧。

首先，是“同人志”这一手段。

要是连伙伴都找不到的话，注明“个人志”就好。

虽然跟页数啊册数什么的也有关系，但只要有10万日元到20万日元光景的话，姑且书还是能做得出来的。

然后就通过个人主页接受预订吧。

如果小说已经在个人主页上全贴了出去，那么就得加料——把要卖的叫成“完全版”。需要的话，再加写一些“事后谈”呀“外传”什么的就行了。

当然，这些在网上必须是搜不到的。登些全新的作品上去其实也没多大关系。

第二个方法是“自费出版”。

虽然选这条路子至少必须要有100万到200万日元，但它至少还能放在书店里卖呀。

只不过，也就是摆在城区大型书店角落那样的地方，说不准什么时候就给退回来了。等你回过神来，投资基本上收不回不说，自己家里也被退回来的书堆满了。说不准像这样的困境都还算是好的。

尽管同人志的情况也差不多，都是在家里堆积如山，都是在你眼前摆着，但“打算将来卖出去的存货”跟“卖不出去退回来的不良资产”，所造成的精神打击可是完全不同的呢。

第三个方法是“按需出版”。

将决定好的版本（数码电子书）委托给那些开展“按需出版”业务的出版社。每当有订购者出现时，就印制并装订成书寄出。

如此一来，初期的库存即可为零。而文本以数码电子书的形式保存，也没有绝版之虞。

按需出版虽然不是一出来就列在书店的书架上，但照样也可以接受书店的订单。

按需出版有它的缺点：从下单到签收货品需要整整两个星期光景；单价也较高。

但从网站作者的角度来看，它几乎没有缺点。

当然啦，前期数码版本制作的费用还是要的，大致在5万到10万日元光景。

话又说回来，将数码音乐烧成CD自制贩卖的情况是有的。而一旦换成“书本”、“印刷品”这些看不到实物的产品，大多数人是不会点击下单的。

不过这好歹也算是一个方法。

在音乐界中，“独立音乐”的存在已经相当普遍。

“独立音乐”，是指不依附于主流唱片厂牌，由音乐家自己独力制作并销售的音乐。

最近的零售店里——

“○○先生，您喜欢这种风格的音乐（或是书）对吧。还是刚刚送到的货，要不要看看？”

像这样的交谈基本上已经绝迹了。

真要说起来，上面那样的交谈应该仅存于车站商业街还开满小书店跟唱片店的那个时代。

现在的零售店完全没有了“卖最好的商品”、“为○○先生着想进货时做些什么吧”那样的气概，只会进一些闭着嘴也能卖出去的货物。

说得极端点就相当于——“光是摆着少年JUMP，就能算是书店了”。

对这股风潮感到厌烦的艺术家们，纷纷离开了所属的唱片公司，开始做独立音乐的CD卖。

他们销售时仅在个人主页上告诉粉丝。这样做的好处是“供货不足或过剩基本上都不会发生”，也能“确定CD到达每一个想要的人手里”。而且对粉丝来说也省得逛好几家CD店去找。

这一潮流现在总算也轮到“小说”了。

也即小说界的独立“按需出版”。（常佳と夏蘿：大天朝表示你们敢在河蟹地界这么干就是作死）

如果你想被大出版商看中，成为畅销书作家的话，这个方法倒是用不上。要是跟“名声”相比，你更看重自己的粉丝，以“将自己的作品传递给粉丝”作为目标的话——那么你马上就能以独立作家的身份出道了。

　就这些了！by 峰しずく。

　非常感谢峰しずく先生！（ライトノベル作法研究所所长语）

道长~ 发表于 2013-9-3 11:55

问题是有几个能在天朝使用？

大赏？天朝只有一个，竞争会有多激烈？

从多语种写作到低成本建立离岸文化公司到租借强产权保护国服务器……

要放宽眼界打开思路呀~呵呵[s:37]