聊聊如何勾勒人物形象

觉得说的差的尽管拿砖头来扔我，无所谓的。

我最喜欢的漫画家是安达充，一个很重要的理由是他笔下的人物都是真正有生命的，每一个人物，哪怕只登场一次没有名字的小角色都能在读者心目中留下深刻的影响。这个看起来很不可思议，但他是确实存在的。安达充说，这个就叫“一句话，一个表情，一个动作”。

让读者花上半天时间才知道一个人物是怎么样的，那是一种罪过。对于任何人物来说，“一句话，一个表情，一个动作”把他展现出来，这是铁则！性格决定命运，不把人物的形象表现出来，故事讲解的再曲折离奇，归根到底也是失败！

下面准备用几个例子来说明“1+1+1”的作用。

例一

他抬了抬那已经滑落到鼻尖的眼镜，轻轻地发出一声冷笑，故意把声调提高八度：“你一定不会赖账，是吧？”

例二

他挠了挠那乱蓬蓬的后脑勺，眉毛都已经凑到一堆去了，长长地叹了一口气：“果然啊，你还是没有钱还啊。”

例三

他一记直拳打在电线杆上，露出两排泛黄的牙，用沙哑的声音说道：“听你的口气，就是想赖账啰？”

虽然是同一件事情，可是语言，动作，表情三个人物的性格不同一览无遗。在读者心里有了这样一个大概的形象之后，再通过故事的进行，用情节来充实人物，就可以使这个人物深入读者内心。

作为人物形象的塑造，有时候可以通过外在景物的描写来反应人物的世界观，人生观。《绝望先生》里面系色望和风浦可符香一登场对于樱花纷飞的同一场景的不同解读就直接映射出两人的性格的截然不同。在这方面可以采取把场景撕裂的写法，用两个人不同的人生观世界观来解读同一场景，而且反差越是大，人物的形象就越鲜明。

通过这两种方法，就可以回避那种连篇累牍的对人物的素描。其实，我并不是觉得素描式不好，只是觉得那一种方法塑造出来的人物就像是没有灵魂一样。

能想到的，大概就是这些吧......

那一种登场方式是他的特色。

干净却绝对不整齐衣服，总是乱糟糟的头发，从来没有见过拴好的鞋带。

总是在嘴里叼着一个面包，菠萝包。总是急促得难以形容的脚步声。总是用惊慌失措地语调叫嚷“糟糕啦！”“迟到啦！”“完蛋啦！”

以上是我的某一篇短篇里男主角登场的一段，基本上遵循了“1+1+1”的原则。下面是另外一篇长篇里面的：

从黄金周的最后一天算起来，这场雨已经整整下了四天了。刚刚在车站前面商店街的书店里面听到老板对这场雨的抱怨，才知道这个世界上并不是每一个人都和自己一样喜欢下雨的。

对于王小明来说，要理解老板对于雨天的厌恶实在是有一点困难。他一直坚信，这个世界上的每一个人都和他一样喜欢下雨。喜欢那滴落在地面上的雨点演奏出的天籁，喜欢那半明半昧的雨幕之中护卫着着留云街鲜红的枫树林，喜欢栖霞湖那如镜的平面上泛起的道道涟漪。对于还有人不喜欢，甚至厌恶这些美妙的东西，那是小明绝对不能理解的。

大家可以很清楚地看到两段同样描写男主角登场，但是第二段没有采用“1+1+1”的写法，不但罗罗嗦嗦，读者读下去也不知道这个人和路人甲有什么区别。这个故事在一开头就已经彻底被毁了，读者再读下去只会抓狂。就算下面故事再精彩，读者心理连主角的大概形象都没有，又有什么意义呢？