轻小说大越境时代开始？

在正文之前我想找喷的说两句。

现在的研区的帖子已经基本上是由“设定考据党”“没头没尾的坑”和“互喷党”组成的了……

我已经很久没有见到有营养的好帖子了……虽然大家都是为了爱而聚在这里讨论的，但是久而久之也会迷失方向。

不如把眼光放开一点，换一种角度看看平时我们不离口的“轻小说”吧。

下面是5月号的新小说上刊登的文章《侵蚀无染 小说循环》的节选，作者上夜。

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"我刚出道的时候，这种小说全部都叫做‘young adult’，具体来说就是“什么都有‘，不管什么文体，也不管什么主题，或是什么主人公，只要故事'有趣！'就可以。……但是到今天已经过了十年以后，'轻小说'便变成常用词汇、专有词汇固定下来……虽然说成为一种文学分类以后，读者在选择上比较直观容易，编辑也比较容易把握卖点，但是我总觉得把什么表现物类别化以后，只会使读者与作者两方都觉得不自由。现在作家之中也有关于'轻小说应该怎样写'的激烈争论，我觉得这样实在很受拘束。"

秋田祯信一作家的立场说：“轻小说类别话后感到不自由”

最近有同样抵抗感的作家也有很多，像普通文学界发展的作家们全都有这样的感觉，想从这个“轻小说应该是这样的”的世界逃离，向普通文学界发展。

比如桥本纺也表示自己的小说超出了轻小说的范畴，想让自己的小说让更广泛的大众所看到。

著名文学评论家大森望在其《乱砍轻小说》一书中也对轻小说与轻小说作家提出了期望：轻小说中也不乏实验性欲一般通俗小说并无一般的作品。值得期待的是，真正有实力的娱乐小说作家的“越境”能够为日渐沉闷的通俗文坛注入新鲜的血液。

这样看来，评论家也对小说家的”越境“抱有期望，那么首先，那个令作家大人苦恼的的轻小说与普通小说之间的界限究竟定在哪里呢？

关于这点，在下在网上看到了一些读者的言论。

“单词与文章构成的难度是最大的差别。登场人物所使用的语言也有很大的不同。文学里会使很多看用文学性的语言，但轻小说无视这点，会使用更有先是感的语言。”

很多看纯文学长大的人完全看不了轻小说，总觉得“轻小说的构成太过简单，总觉得有点奇怪”。

评论中几个读者的话引起了偶的注意。“乙一的《GOTH》虽然很向轻小说，但也很像小说吧”“我认为小野不由美的《十二国记》不是轻小说而是小说。的确是纯幻想小说，也是作为轻小说出版的。但是作为小说来说也是很好的作品。

……没事干请不要乱用“虽然但是”句型，不然小学老师A会哭泣的。这几位仁兄的主要观点是：小说比轻小说高一层，写的好的轻小说就不是轻小说，就会变成普通的小说。也就是说，轻小说总的来说就是——写的不好的小说而已。

虽然听起来很不舒服，但事情小说在一般读者的眼里的地位之低可见一斑。

其实轻小说的“水准低”有时不是因为实力而是因为写书人的一时造成的。他们其实有机会可以写的更好。但因为是“轻小说”，因为是面向“初高中生”的轻小说，不能“那样写”只能“这样写”。而这一点应该就是前面提到的“轻小说作家的烦闷”了，因为被类别化，结果从表现手法到内容上都产生了很多限制。所以……越境吧！

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看的过程中我偶尔想到了那篇某脑残90后所写的《我们只爱轻小说》……

事实上轻小说的受众除了我们这些ACG爱好者之外也就是那些初高中生了吧。

虽然文章里的很多观点让我不以为意，比如从小看纯文学的人看不上轻小说，比如轻小说是写的不好的小说。

但是事实上在日本其实轻小说作家的稿费要低于非轻小说作家，这一状况也加速了一些优秀轻小说家的越境。

我以前在一家刊物做撰稿人的时候，主编就总对我说“写的太专业了，对白跳跃性太大，需要很好的想象力才可以理解的东西都要重写。”（这也是一家面向中学生的杂志）以至于后来我就自己逃掉玩消失了= =所以对于文中所提到的那些轻小说作家受限制的感受很理解。

受众对象的低龄决定了轻小说整体素质的良莠不齐，这也是一部分人对轻小说抱有偏见的原因吧。

其实上在潜意识里一直有种轻小说是动漫游衍生物的感觉，我也就是为了这个才喜欢轻小说的表现手法。

说到底其实“轻小说”属于一种流行文化，它的未来将走向何方，到底能持续多久，又有多少能够被奉为经典，似乎没有人能给出答案。

恕某无能，当时我写结尾时如果有请教了LS的大人，应该就不会对未来之事感到迷茫了。因为你是神啊[s:38]