[征文自评]视角·思想以及其他——谈《三世之约·轮回之王》的创作

前言

完成这部7万多字大约花了一周的空闲时间，从某种意义上说，这是我文学实践中的一个实验性质的作品，是我对小说创作的一个新的尝试。

受本人文学水平的限制，从相当多的方面而言这部小说有着相当严重的不足。毕竟，本人在轻小说创作上还比较稚嫩，尚未经过艰苦的历练，因此作品中当然还有很多不成熟之处。对于评论家提出的各种意见，我均表示衷心感谢。下面，我准备谈一点关于我创作的想法和体会，或可以与同好共勉。

对于本人而言，文学创作首先是一种创造性的实践。我希望的，是寻找前人所没有表达方式，在艺术形式上和思想上创造前所未有的小说。事实上我既无能力也并不是执着于创造一个各方面完美无暇的作品，假使能在艺术创作上有些许突破，本人已可聊以自慰。不管怎么说，我的文字都是寄托了梦和希望之物，即使是如此不成器的作品，对于本人而言也是包容了爱的创造。

轻小说事实上是一种包罗万象的小说体裁，早期很多奇幻小说被划为轻小说，而轻小说作者中也有一些主流文学奖的得主。在本人看来，只要是可以给人轻松愉快的阅读体验的小说就可以叫做轻小说。从这个意义上，轻小说可以说最广泛最自由的小说体裁。因此，本人把轻小说当作文学创造实践的载体也就不难理解了。

关于文中的视角变化

关于这部《三世之约·轮回之王》，我想其在文学形式上的创新，主要是在视角的变化与复合上。

小说的视角一般而言分为第一人称和第三人称两种视角。第三人称视角是以“他/她”的角度叙述，叙述者实际就是作者本人。而作者是作品中预知未来通晓过去的上帝。在第三人称视角度小说中，假如出现了这样的话：“多少年以后，A想起了某某事就会怎么怎么样”（模仿自加西亚·马尔克斯的《百年孤独》），那么这必然是将在多少年以后确实发生的事。假如作者在下一段就安排了这样的情节——“A君不幸在3天后因病去世”，那么我相信所有的读者都会被激怒。

而第一人称视角就没有这个问题。因为第一人称的“我”不能等同于作者本人，而是剧情中的人物，可以被欺骗也有其局限性。第一人称的我不能知道地球另一边正在发生什么，也不能预知未来，更不能知道别人心里在想什么，只能看到其作为一个“人”可以看到的东西。其特征是可以自然进行作为第一人称的独白或吐槽，带入感也更强。

在我的文中，开始的第1节是以第三人称视角推进的，平稳地推进到女主角爱丽丝发生车祸为止。而后，奇峰突起，那一段是这样写的——

无论多么崇高也好，多么渺小也罢，她的梦想都在这一刻化为泡影。

死神温柔的拥抱无人可以抗拒。

然而，她的一生虽然已经终结，我的飨宴才刚刚开始。

所以，我站在她的身边，不带任何感情地问她：“名为梦想之物，你拥有吗？”

出乎所有读者预料，“我”突然出现了。这样，这就不再是第三人称视角，而是第一人称视角了！换言之，整个故事，也可以看成之前一直都是以“我”没有出现的第一人称视角推进。

这种混合视角得以实现的前提，就是“我”这个角色的特殊性。“我”在小说中是作为“神”存在的轮回之王，所以“我”可以通晓过去未来，可以隐形地跟踪整个故事。所以，“我”这个角色就是混合第一人称视角和第三人称视角的关键。

于是，在这种错愕中，第一节结束了。同时，第一节的最后一句也进行了前后回应，形成了一个相对完整的整体。

然后的第2节是一个相对独立的单元，完全以爱丽丝的角度切入，叙述了本应死去的少女与轮回之王初回的场面。

第3节，是一个从来没有在轻小说中的叙述方式——以第二人称视角推进故事。可以说，在轻小说尝试使用第二人称视角本身就已经是一种颠覆了。

其实，华人诺贝尔文学奖得主高行健在他获得诺贝尔奖的小说《灵山》中就曾经用过这种手法。第二人称是人与人直接的交流，带有命令式的语感。在我看来，使用这种手法可以产生如石头顶住喉咙般的压迫感，使读者的神经不自觉的紧张起来。这和轮回之王给少女爱丽丝的感觉是一致的。

而在对话中已经交代了整个的剧情发展，这也就是解释了为什么在进入第三人称视角之后，爱丽丝会“点点头”就踏入了轮回之门。当然，我承认在部分细节上还是有所过于随意发挥的痕迹。

第4节则又回到第3人称视角，事实上在小说中大部分情节都是按照第3人称视角进行。作为故事线索人物之一的疑似男主角云梦华也在故事中登场（请不必介意其和本人同名），其设定是不会使用魔法的魔法使。其实所谓“不会使用魔法的魔法使”也是有典故的，因为据说“男人过了30岁还没碰过女人就会使用魔法”。而后，另一个在整个故事中有着重要地位的女人也出现了。她就是爱莲，假装为杀人魔受害者的轮回之王的手下，当女主角被“疑似杀人魔”小明（原谅我，明帝）吸引过去的时候，她就出手干掉迟钝的云梦华。

在第4节点最后，同样进行了视角度转换，为了下个世界轮回做了准备。

第5节是一个古装剧般的故事，作为女主角对手的爱莲的戏份大增，其形象也逐渐变得丰满。她是一个在爱情中受过伤害的女人，甚至亲手戳瞎了自己亲生女儿的双眼。在讲述爱莲经历的时候，我又使用了我最喜欢的剧中剧的手法。这个手法来自于阿拉伯经典作品《一千零一夜》，其特点是在大故事套小故事，在进行主线剧情的时候插入了支线剧情，从一个侧面补充和丰富了主线的发展。

随后，当为了王子云梦华而牺牲了自己的生命的时候，第一人称的“我”又再次登场（而且也更加变态了），并逐渐揭露了“我”是一个非人怪物的事实。

第6节，是一个彻底的重头戏，一段抗击外国侵略者的战争大戏。同样是在讲故事时采用第三人称视角，最后回到了轮回之王的宫殿后，则又转回“我”的角度向最后一段情节推进。

第7节，好吧，我承认其实这节去掉也不影响整个剧情的完整性orz

不过，作为主題升华的一节，在整个小说中可以说是地位最重要的一节也说不定。

因为，在这节中，故事纠缠交错的视角终于达到了一个统一。一开始，故事似乎回到了一切的原点，和第一节中的故事一模一样，少女爱丽丝又回到了现实世界，这一次她可以改变自己的命运么？可是为了拯救自己的爱人，车祸又一次发生了。如果故事就此结束那就是一个大悲剧。但是，超越现实的事情发生了。种种现实的碎片交错出现，少女和少年在纷乱的世界中穿越——而在故事的推进中，冥冥中“我”——轮回之王一直注视着他们。

读者本来以为这个是现实世界，但是实际上这只不过是轮回之王的又一个陷阱。读者也可能发现，本来只是默默旁观的“我”在这个故事里不停地把自己的观点渗入到叙述过程中，而在前几个故事里没有这样的手法。

于是这个故事就在交错的视角中推进，直到——在最后洪水的孤舟上，爱丽丝看破了“我”一切的诡计——原来“我”并不是作为旁观者存在，作为轮回之王的我变化了自己的容貌和声音，一直作为爱丽丝的陪伴者和她一起历险。这样，所有分裂的视角就汇聚到了“我”一个人的身上，和爱丽丝的对话也直接“叩击”了“我”的心灵。

我相信，读者恍然大悟之后会重新读这一小节。他们会发现其实本节“云梦华”的行动非常怪异，而那些评论，都是爱丽丝身边的那个人作出的。

直到这个时候，我才觉得可以收尾了。

于是，就是最后的一节。到了这时，少女爱丽丝的故事业已终结，只有眼角青涩的泪水留下。而那变得坚强的少女将继续前行。

虽然我的故事当中普遍使用了第三人称视角到第一人称视角度切换，但是最令本人满意的还是倒数第二节的视角融合，正是在视角的融合下，那几乎有点脱缰的剧情才终于汇聚到了一点。至于第二人称视角度使用，虽然大胆但是效果还真难说。

思想

所谓小说，是反抗现实的工具，也是逃避现实的桃源。现实是残酷的，劳碌，庸俗，迷茫，痛苦，而小说的世界却不一样。用虚假的现实体验取代真正的现实体验，这就是小说，轻小说也不例外。

然而，轻小说的轻的属性就决定了其必然把目标放在爱情，幻想，战斗以及冒险这些情节上，通常娱乐性都是放在第一位的，而思想深度则常常位居其次。

而我想在轻小说中表达一些前人没有表达过的东西，那就是——崇高，牺牲和奉献，国家与民族。

在自己所爱的人遭到危险时，可以牺牲自己的生命去拯救对方的普通人。在国家陷入危急的关头，可以挺身而出力挽狂澜，却又姓名永无人知的英雄。

一切民族国家的兴起都是以民族精神和民族意识到觉醒奋发为起点，中华民族也不例外。

我在进行创作的过程中，一直被饱满的爱国热情所激励。闻一多说过：“诗人的天赋是爱，爱他的祖国，爱他的人民。”

在上海战争的最后一段，我是这样写的——

在石碑正面的平台上，不知什么人奉上了一束洁白的百合花，犹自在散发着沁人的幽香。

石碑的正面只雕刻着两排大字，龙飞凤舞，气度不凡。据说，这两排大字是国家主席亲自书写，在写完字之后，主席的泪水染湿了身前的白纸。

母亲望着这两排字，自己出了神，竟然忘了向女儿解说。

那上面写的是——

“青山处处埋忠骨，何必马革裹尸还。”

这两句诗是毛泽东主席在听说亲生儿子毛岸英在朝鲜牺牲后含泪写下的。毛岸英烈士的遗体并未运回国内，而是永远长眠在了朝鲜的青山绿水间。

谨以此献给捍卫祖国而流尽最后一滴血的最可爱的人。

在这崇高的丰碑之前，我想一切言语都已经多余，我们所能做的，只是静静感受那份崇高。

因此，读者也应该可以理解，为什么会有来自高雄王国的公主登场，为什么会有来自新疆的兄弟倒在上海的战场上，为什么奔驰的列车会被卷入难以想象的风雪，为什么午夜时分会发生撼动大地的大地震。

我的文笔或许不足以承担这些沉重的东西，但是我仍然想尽己所能地展示那些幻想与现实。

或许我自己也不是一个能为祖国以及理想牺牲生命的人。我们中的大部分人恐怕也不是。即使是为了国家牺牲一点个人经济利益，又有几人可以毫不犹豫？

可是，也正是因为如此，我们才渴求那份崇高。我们心中的深处，始终是有着那份善良存在，所以才会为伟大的牺牲奉献所感动。就算是要苟活在虚伪险恶的世上也好，我们心底都在渴望那份纯洁的洗涤。

爱丽丝这个少女的形象是很复杂的，她虽然有着外国人般的名字，又染了金色的头发，可是她本质上却是一个货真价实的中国人。这其实也蕴含了作者对青年一代的看法，即使中国的青年一代表面上向往并采用了西方的很多生活方式，但其身上流的血依然决定了他们是炎黄子孙。

开始的时候，她只是以一个幼稚天真的形象出现，我使用了这样的文字——

一阵电波震颤着爱丽丝的心脏，她的脸颊一下变得通红，她的大脑顿时一片空白——只有一句话在回响——“这个人，就是这个人！”

原来一见钟情这种事情真的存在！仿佛身体也学会了说话，“这个人，这个人就是我的爱人！”

可以说，这样语句下渲染出的爱丽丝，是一个容易幻想甚至有些许“公主病”的少女。

在最初的轮回中，她根本是个头脑简单易于被骗的女孩，面对爱莲举起的冷刃，根本无法拯救自己的爱人。

随后，她在第二个故事中用自己的力量最后回到了王子面前。虽然在爱莲的诡计下，她注定失败，可是她为爱的付出和牺牲，却使她得到了进一步的成长。

最后，在第三世的轮回中，她以一名志愿战士的身份，和战友一起拯救了她的祖国。这时的她已经和最初那个女孩彻底不同了。也只有经历了这许多的爱丽丝，才能通过最后的试炼。

这就是爱丽丝的成长过程，这就是我称之为爱国主义少女励志小说的原因。

黑衣白肤的两色少女——“轮回之王”则更是一个复杂到难于分析的角色。

她总是穿着漆黑的长裙，却有着冰雪般洁白的皮肤；她有着绝美少女的外表，却根本不是少女，甚至不是人类。她来自遥远宇宙的彼方，是个以人类心灵之花为食的怪物。她拥有操纵时空搅乱思维的能力，喜欢在无限度轮回中欣赏无助人类的悲喜剧。可是，即使她企图否认自身有人类的感情，可是在与一名人类少女的纠缠中，她获得了（至少近似）人类的心。所以，即使对人类而言，她是异类、异质、异种的存在，当人类被她的同族毁灭之后（这部分剧情参见我目前连载的小说《世界·传说》），她却将与人类一起反抗她的同族，给人类以新的未来。

虽然直到最后我都没有说出她的名字，但是读者想必也能猜到了，她也叫做“爱丽丝”。我的小说中最初的三句话是——

“名为梦想之物，你拥有吗？”

爱丽丝正在注视着爱丽丝。

爱丽丝对爱丽丝这样说道。

早在我开始写这部小说之前，就决定写一个讲述两名有着同样名字的少女之间的故事。

假如你问我，这个充满了种种矛盾的少女究竟有什么象征意义的话，我也未必能阐述的清楚。毕竟，连村上春树都说不清《寻羊冒险记》中“羊”的象征意义。或许，我可以做如下的阐述——这名少女代表了世间“真理与悖理的不可调和的矛盾”。

悖理是我在另一系列小说《艾列拉斯特战记》中提出的概念。悖理，就是反真理，是真理相对的存在。那个世界由两组女神守护，真理三女神和悖理三女神支配着那个世界的运行规律。人们越是追求真理，把自己所坚信的事物当作真理，那么就越会相应地产生与之相反的悖理。最终膨胀的悖理中诞生了摧毁世界的灾难之兽，给那个世界带来了无尽的灾难。

由此，世上一切探寻真理者，都不得不痛定深思——究竟什么才是真理的代价？

爱莲，这个角色是主角的对手和宿敌，为了阻挠主角而被轮回之王所驱使。她是一个被丈夫所抛弃的悲惨妻子，是一个狂乱中杀死丈夫并夺去女儿双眼的可怕母亲。然而，她最大的悲剧在于她在杀死自己之前醒悟了。为了向女儿赎罪，她成为了一个不择手段的女人。她唯一的“真理”，就是要满足轮回之王的条件，最终复活并给女儿幸福。可是，为了这个“真理”，她就不得不碾碎其他人的“真理”，不得不与爱丽丝为敌。而这些，正是轮回的支配者所渴望看到的悲剧。

人，就是在这样矛盾的螺旋中挣扎，直到命中注定的永劫降临。

其他

本部小说预计作为一个名叫“永远少女圆舞曲”的系列的中段。这段故事之前的情节大致发生在中世纪的欧洲，关于这段剧情，我在小说最后已经作了一些说明。第一个故事是怪物和失明少女的故事，第二个故事叫做《螺旋的爱丽丝》，讲述轮回之王创造永远之国的故事，本篇大概是第三个故事，至于第四个故事正在原创区连载中，讲述异界之神降临并毁灭人类的桥段，之后还将有几个故事，时间上大概会延伸到几十亿年后了吧。

从某种程度上，我也是偏好世界设定的作者，虽然从很多方面讲，能切实写出好文才是最重要的。

我以为目前我文章还是缺乏足够娴熟的技巧，在细节处理上也显得比较随意。然而这些没有长期的锻炼是难以提高的。同时，检讨和交流也是必须的，

最近囧文写的比较多，所以就不自觉得加入了个人恶趣味的东西。大概会有人无法接受吧。

总之，从很多角度上来说，这个系列都将是一个超级大坑。或许最近会放出《螺旋的爱丽丝》的序曲，不过也只是把坑挖得更深了吧。

在此感谢每一个看到最后的人。

该笑的时候就笑吧，该哭的时候就哭吧，该囧的时候就囧吧。毕竟——这终究是戏言罢了。